Fiche de révision Pour un oui ou pour un non

Une littérature en crise

Contexte historique : Après la Seconde Guerre mondiale, les écrivains cherchent à renouveler la littérature. Sarraute s’inscrit dans cette dynamique en tant que figure du Nouveau Roman.
Concepts-clés :
Mort de l’intrigue et du personnage (Robbe-Grillet).
Mort de l’auteur (Barthes).
L’ère du soupçon (Sarraute). Refus des récits linéaires et réalistes.

Renouveau générique :
Nouveaux Romanciers : Robbe-Grillet, Butor, Simon rejettent les formes classiques du roman.
Importance de représenter les flux de conscience, pensées fragmentées et répétitives.
Influence du théâtre de l’absurde : Ionesco, Beckett. Le langage est considéré comme un outil trompeur.

Sarraute et le théâtre
Romans importants :
Portrait d’un inconnu (1948), Martereau (1953), Les Fruits d’or (1963).
Sarraute délaisse les grandes épopées pour se concentrer sur l’anecdote et le fragment.

Passage au théâtre :
Pièces écrites à partir de 1964. Le langage devient central, délaissant l’intrigue.
Théâtre basé sur le dialogue, influencé par le théâtre radiophonique.
Elle se concentre sur la prononciation, laissant une grande liberté aux metteurs en scène.

Caractéristiques du théâtre de Sarraute :
Minimalisme : peu d’indications de mise en scène. Personnages anonymes (H1, H2).
Langue simple, mais sujet exigeant : exploration des tensions derrière les mots.

Mettre en scène le rien
Sujet de la pièce : une simple dispute entre deux hommes pour une raison apparemment futile.
Thème : importance des non-dits, des sous-entendus, et des tonalités derrière les paroles.
Minimalisme scénique :
Aucun décor élaboré ni explication détaillée des personnages.
L’attention du spectateur est centrée sur les mots, les silences, et les joutes verbales.
Rupture et superficialité : le conflit semble anodin (« pour un oui ou pour un non »), mais révèle une rupture profonde.

Le logodrame dans « Pour un oui ou pour un non »
Définition : le logodrame est un drame où le langage lui-même devient l’objet de l’action.
Organisation de la dispute :
H2 reproche à H1 une remarque apparemment anodine, mais interprétée comme condescendante : « C’est biiiien… ça. »
Le conflit s’intensifie par l’intervention des voisins (H3 et F), qui prennent parti.
La dispute révèle des incompréhensions profondes entre les deux personnages.

Dire et ne pas dire
Sous-conversation : Sarraute s’intéresse aux non-dits, ce qui se cache derrière les paroles.
Tropismes : réactions inconscientes, révélées par un ton, un geste, ou une pause. Ces mouvements trahissent des pensées cachées.
Influence de la psychanalyse : l’inconscient influence les paroles et les actes des personnages.
Le rôle des silences : les silences sont aussi importants que les mots. Ils révèlent les pensées des personnages et accentuent les tensions.

La parole comme personnage
Tropismes visibles à travers le langage : énonciation, ponctuation (points de suspension, guillemets), figures de style (métaphores, ironie, épanorthose) structurent le dialogue.
Figures de style marquantes :
Stichomythies : Répliques brèves qui accélèrent le rythme de la dispute.
Aposiopèses : Phrases suspendues qui traduisent l’hésitation et l’inconscient.
Métaphores : Comparaisons de la dispute à une guerre, de la relation entre les personnages à une souricière.

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